东方红

《东方红》讲述的是什么故事？

《东方红》电影《东方红》的拍摄，对1964年的舞台演出版本进行了必要的删减。把舞台剧原有的8场，只选取了序幕“东方红”和前6场的“东方的曙光”、“星火燎原”、“万水千山”、“抗日的烽火”、“埋葬蒋家王朝”、“中国人民站起来”，而后两场的“祖国在前进”和“世界在前进”，则遵照毛泽东的意见，没有收入到电影画面中去。 　　在拍摄演出过程时，大部分画面采用多机位拍摄，而舞台上的许多集体亮相和群众演员的造型，则采用舞台全景和台下观众相互融合在一个画面的广角镜头，以显示出舞台演出的盛大规模，同时，也是把周恩来所反复强调的“不要离开舞台”的指示，很好地进行了艺术化的处理，从而使整部电影画面流动，情景交融，而不是机械式地一个机位固定拍摄。所以，拍摄完成的舞台艺术纪录片，既丝毫没有脱离舞台，又大胆创新，把舞台演出和艺术纪录完美地融合在一起，为今后同类样式的电影拍摄，开辟了一条崭新的道路。

一、《东方红》是哪一年上映的？

《东方红》是王苹,李恩杰于1965年拍摄的一部经典剧情片。此片开创中国大陆当代剧情片的先河，《东方红》上映时票房稳坐前三，创下当年纪录。当时邓玉华,王昆,杨和柏,雷良萍,寇家伦,贾世骏,张越男,李光羲,郭兰英,胡松华,才旦卓玛,莫德格玛,崔美善,阿依吐拉均为最佳主角，邓玉华,王昆,杨和柏,雷良萍,寇家伦,贾世骏,张越男,李光羲,郭兰英,胡松华,才旦卓玛,莫德格玛,崔美善,阿依吐拉以精彩演技和突出形象，奠定在中国大陆影坛地位。邓玉华,王昆,杨和柏,雷良萍,寇家伦,贾世骏,张越男,李光羲,郭兰英,胡松华,才旦卓玛,莫德格玛,崔美善,阿依吐拉饰演角色造型多年后仍为人所模仿。王苹,李恩杰之前曾被人怀疑其能力，而《东方红》却奠定王苹,李恩杰剧情片风格。《东方红》首映时曾获海外剧情片和媒体广泛称誉，被认为其优秀程度，是足以与同时期（指1965年代）中国大陆（中国大陆）优秀剧情片齐名。

二、被称为剧情片的开先河之作的《东方红》，是王苹,李恩杰最好的作品吗?

从王苹,李恩杰斩获剧情片最佳导演 我就觉得这部《东方红》是他最好的剧情片。虽然王苹,李恩杰后来还拍出来了评价特别好的剧情片，但是《东方红》是他剧情片的代表作品。

三、《东方红》为什么可以成为经典？

提起中国大陆，人们就肯定会说出《东方红》的名字。这部由王苹,李恩杰导演，邓玉华,王昆,杨和柏,雷良萍,寇家伦,贾世骏,张越男,李光羲,郭兰英,胡松华,才旦卓玛,莫德格玛,崔美善,阿依吐拉主演的《东方红》，在当时，真的是成为了一匹黑马，杀出了一条血路，创造了一个奇迹。为何会这么说，我想，就连王苹,李恩杰导演和邓玉华,王昆,杨和柏,雷良萍,寇家伦,贾世骏,张越男,李光羲,郭兰英,胡松华,才旦卓玛,莫德格玛,崔美善,阿依吐拉，都没想到这部剧情片会得到这样好的反响。王苹,李恩杰先生曾说过，这是一群失意的人凑到了一起创作出来的一部作品。因为在《东方红》开拍之前，邓玉华,王昆,杨和柏,雷良萍,寇家伦,贾世骏,张越男,李光羲,郭兰英,胡松华,才旦卓玛,莫德格玛,崔美善,阿依吐拉已经有几年年无戏可拍，而邓玉华,王昆,杨和柏,雷良萍,寇家伦,贾世骏,张越男,李光羲,郭兰英,胡松华,才旦卓玛,莫德格玛,崔美善,阿依吐拉主演的剧情片，票房始终不理想，这样的几个人凑在了一起，也真是缘分！所以，正是这样的失意感和强烈的自尊心，他们在剧情片中投入的热情，是我们难以想象的，其实《东方红》中的人物心理历程和感人的剧情，何尝不是现实中他们的真实写照呢？所以，他们怀着一腔心有不甘的英雄气，用他们的实力和人情成就了这部经典剧情片，也成就了他们自己！

四、如何评价《东方红》?

《东方红》口碑非常好深受广大观众喜爱，《东方红》一经播放立刻引来无数人点赞，不仅邓玉华,王昆,杨和柏,雷良萍,寇家伦,贾世骏,张越男,李光羲,郭兰英,胡松华,才旦卓玛,莫德格玛,崔美善,阿依吐拉演的好而且该剧情片故事情节也非常紧凑，光棍影院（btgylxx.com）观看起来特别流畅同时还能扣人心弦，虽然目前《东方红》收视率一般但是该片目前受欢迎程度已经名列前茅。该剧情片主演邓玉华,王昆,杨和柏,雷良萍,寇家伦,贾世骏,张越男,李光羲,郭兰英,胡松华,才旦卓玛,莫德格玛,崔美善,阿依吐拉，她在该剧情片中的演技可圈可点，受到邓玉华,王昆,杨和柏,雷良萍,寇家伦,贾世骏,张越男,李光羲,郭兰英,胡松华,才旦卓玛,莫德格玛,崔美善,阿依吐拉演的好而且该剧情片迷的认可。

五、《东方红》剧情片的主要内容

《东方红》是一部剧情片剧情片，由导演：王苹,李恩杰执导，主演：邓玉华,王昆,杨和柏,雷良萍,寇家伦,贾世骏,张越男,李光羲,郭兰英,胡松华,才旦卓玛,莫德格玛,崔美善,阿依吐拉

《东方红》电影《东方红》的拍摄，对1964年的舞台演出版本进行了必要的删减。把舞台剧原有的8场，只选取了序幕“东方红”和前6场的“东方的曙光”、“星火燎原”、“万水千山”、“抗日的烽火”、“埋葬蒋家王朝”、“中国人民站起来”，而后两场的“祖国在前进”和“世界在前进”，则遵照毛泽东的意见，没有收入到电影画面中去。 　　在拍摄演出过程时，大部分画面采用多机位拍摄，而舞台上的许多集体亮相和群众演员的造型，则采用舞台全景和台下观众相互融合在一个画面的广角镜头，以显示出舞台演出的盛大规模，同时，也是把周恩来所反复强调的“不要离开舞台”的指示，很好地进行了艺术化的处理，从而使整部电影画面流动，情景交融，而不是机械式地一个机位固定拍摄。所以，拍摄完成的舞台艺术纪录片，既丝毫没有脱离舞台，又大胆创新，把舞台演出和艺术纪录完美地融合在一起，为今后同类样式的电影拍摄，开辟了一条崭新的道路。